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영웅을 지키는 자'의 역설
Báo Tiền Phong
08:04
왜 같은 작품을 두고, 주요 국제 영화제의 선정 위원회는 '갈라 프레젠테이션(Gala Presentations)' 부문에 초청할 만큼 충분한 가치를 발견하는 반면, 소셜 미디어에서는 “형편없다”, “최악이다”라는 식의 단정적인 평가가 나오는 것일까?
영화 '호령장사'가 TIFF의 갈라 프레젠테이션 부문에 선정되어 상영된다. 사진: BHD.
최근 한 영화가 토론토 국제영화제(TIFF)의 갈라 프레젠테이션 부문에 선정되어, 한국 허진호 감독의 '덕혜옹주(The Assassin)'와 함께 아시아 대표작 2편 중 하나로 이름을 올리며 프로그램 23개 작품 리스트에 포함되었다.
하지만 바로 그 작품이 베트남 극장에서 개봉하자마자 소셜 미디어에서는 “별로다”, “너무 별로다”라는 혹평이 쏟아졌고, 심지어 작품의 가치를 완전히 부정하는 평가까지 이어졌다.
그렇다면 과연 '호령장사: 정왕의 무덤의 비밀(Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh)'은 토론토에서 과대평가된 것일까, 아니면 페이스북에서 과소평가된 것일까? 왜 같은 작품을 두고 이토록 극명하게 갈리는 시각이 존재하는 것일까?
대규모 투자가 이루어진 베트남 영화라고 해서 비평에서 자유로울 수는 없다.
우선 토론토 국제영화제(TIFF)는 세계적으로 큰 영향력을 가진 영화 행사 중 하나임을 밝혀둔다. 1976년에 시작된 TIFF는 오늘날 영화 제작자, 배급사, 미디어, 그리고 전 세계 관객들이 만나는 중요한 교류의 장으로 성장했다.
최근 TIFF는 미국 아카데미 시상식의 '국제장편영화상' 후보작을 출품할 수 있는 자격을 갖춘 6대 영화제 중 하나로 인정받았다. '호령장사'가 갈라 프레젠테이션 부문에 초청된 것은 베트남 영화계에 있어 큰 의미가 있다.
공개된 리스트에 따르면 올해 갈라 프로그램은 총 23편으로 구성되어 있다. '호령장사'는 9월 18일 로이 톰슨 홀(Roy Thomson Hall)에서 국제 시사회를 가질 예정이다. TIFF 공식 소개 페이지는 이 작품을 베트남 영화 역사상 최대 규모의 제작 프로젝트라고 소개하고 있다.
개봉하자마자 소셜 미디어에서 많은 부정적인 평가를 받고 있다.
영화 평론가 응우옌 판 즈엉(Nguyễn Phan Dương)에 따르면, '호령장사'가 갈라 부문에 초청되었다고 해서 이 영화가 완벽하며 모든 비판이 틀렸다는 보증수표가 되는 것은 아니다. 하지만 북미 최대 영화제 중 하나가 이 작품을 선정했다는 사실을 단순히 구색 맞추기용 초청으로 치부하기는 어렵다.
더 주목할 점은 이 영화가 영화제 출품을 목적으로 제작된 저예산 예술 영화가 아니라는 것이다. '호령장사'는 베트남의 전설적인 역사를 서사시와 액션 형식으로 풀어낸 대규모 상업 영화로, 국내 박스오피스를 겨냥해 제작되었다. 그러나 영화가 개봉하자마자 부정적인 여론이 형성되기 시작했다.
부정적인 리뷰들이 소셜 미디어를 통해 빠르게 확산되었다. 가장 많이 지적된 문제는 방대한 서사, 늘어지는 전개, 부자연스러운 대사, 설득력 부족한 연기, 그리고 지루한 편집이었다. 이러한 부정적인 반응은 관객들이 티켓 구매를 망설이게 만들었고, 심지어 예매한 티켓을 되파는 게시물까지 등장했다.
제작진은 관객들이 쉽게 이해할 수 있도록 인물 관계도를 제공했다.
평론가 응우옌 판 즈엉은 '호령장사'를 가치가 전혀 없는 작품이 아닌, 품질이 균일하지 않은 영화라고 평가했다. 영상미, 액션, 배경, 의상 등에서는 상당한 성과를 거두었으나, 지나치게 방대한 시나리오와 연극적인 대사 처리가 발목을 잡았다고 분석하며 10점 만점에 6점을 부여했다.
연구가 응우옌 아인 뚜언(Nguyễn Anh Tuấn)은 액션과 제작 규모를 높게 평가하면서도, 편집과 장면 전환이 매끄럽지 못하고 불필요하게 긴 러닝타임이 영화의 완성도를 떨어뜨렸다고 지적했다. 분명히 이러한 평가는 단순히 “최악”이라는 두 글자로 정의하기에는 훨씬 복잡한 맥락을 담고 있다.
물론 관객에게는 영화를 비판할 권리가 있다. 대규모 투자가 이루어진 베트남 영화라고 해서 비판에서 면제될 수는 없다. 역사 영화라는 이유로 관객에게 '응원'이라는 명목으로 기준을 낮추라고 요구할 수도 없다. 티켓은 하나의 거래다. 관객은 돈과 시간을 들여 영화를 관람하는 만큼, 실망할 권리 또한 가지고 있다.
영화의 의상 부분은 역대 가장 공들인 작품이라는 전문가들의 평가를 받았다.
관객에게는 영화를 비판할 권리가 있다. 대규모 투자가 이루어진 베트남 영화라고 해서 비판에서 면제될 수는 없다. 역사 영화라는 이유로 관객에게 '응원'이라는 명목으로 기준을 낮추라고 요구할 수도 없다. 티켓은 하나의 거래다. 관객은 돈과 시간을 들여 영화를 관람하는 만큼, 실망할 권리 또한 가지고 있다.
실제로 '호령장사' 제작진은 초기 버전의 문제점을 인정하고 영화 개봉 직후 이례적인 조치를 취했다. 조기 시사회 이후 관객들의 피드백을 수용하여, 장면을 압축하고 이야기의 속도감을 조절하며 극적 긴장감을 높이기 위해 러닝타임을 155분에서 135분으로 약 20분가량 편집하기로 결정한 것이다. 이 새로운 편집본은 응우옌 판 꽝 빈(Nguyễn Phan Quang Bình) 감독과 함 쩐(Hàm Trần) 감독 겸 편집 감독이 참여하여 완성했다.
연구가 응우옌 아인 뚜언은 소셜 미디어가 기묘한 이분법적 미학을 만들어내고 있다고 지적한다. 영화는 무조건 “최고”여야 한다. 그렇지 않으면 “실패작”이 된다. “명작”이 아니면 순식간에 “재앙”으로 전락한다.
이 두 극단 사이에서 예술의 지극히 평범한 속성인 '어떤 면에서는 훌륭하지만 다른 면에서는 부족할 수 있다'는 가능성이 '호령장사'의 사례처럼 점점 설 자리를 잃어가고 있다.
만약 모든 것이 결국 “좋다”와 “나쁘다”로만 귀결된다면, 평론가는 필요 없을 것이다. '좋아요'와 '싫어요' 버튼 하나면 충분하기 때문이다. “나는 이 영화가 마음에 들지 않는다”와 “이 영화는 쓰레기다” 사이의 엄청난 간극은 말할 것도 없다.
