« Hộ linh tráng sĩ » : esthétique mais trop ambitieux

« Hộ linh tráng sĩ » : esthétique mais trop ambitieux

Fruit de près de 10 ans de préparation, 83 jours de tournage et 7 mois de post-production, Hộ linh tráng sĩ est l'un des projets cinématographiques vietnamiens les plus ambitieux de 2026. Le réalisateur Nguyễn Phan Quang Bình et son équipe ont choisi une voie peu empruntée : réaliser un film historique mêlant action, arts martiaux et aventure à grande échelle.

Le film s'inspire de la légende des 99 cercueils évacués de la cité impériale après la mort de Đinh Tiên Hoàng, afin de dissimuler le véritable lieu de repos du souverain. À partir de ce mystère historique non résolu, les cinéastes ont construit le périple de guerriers chargés de la mission de protection spirituelle, défendant non seulement le cercueil de l'empereur, mais aussi la « terre sacrée » et le destin de la nation face à des forces cherchant à les détruire.

Pour donner vie à cet univers, la production a réuni une vaste distribution incluant Tuấn Trần, Trần Thiên Tú, Johnny Trí Nguyễn, Quách Ngọc Ngoan, Đỗ Thị Hải Yến, l'Artiste du Peuple Tự Long, l'Artiste du Peuple Như Quỳnh, Hứa Vĩ Văn, Lê Vũ Long, Nguyễn Thúy Hiền, Lê Minh Thuấn…

Le film compte 12 séquences d'action, avec un soin particulier apporté aux costumes, aux armes, aux décors, et bénéficie d'une sortie au format IMAX. Tout cela démontre qu'il ne s'agit pas d'un projet exploratoire. Hộ linh tráng sĩ entend prouver que le cinéma vietnamien est tout à fait capable de raconter des récits historiques avec le langage du cinéma commercial moderne.

L'histoire de « Hộ linh tráng sĩ » s'éparpille trop, ce qui mène à plusieurs regrets.

À la mi-journée du 1er septembre, les recettes du film atteignaient environ 20 milliards de dôngs, ne parvenant pas à intégrer le Top 2 du classement. Le taux d'occupation par séance est également inférieur à celui de ses concurrents directs.

Malheureusement, l'ambition ne s'est pas traduite par des résultats équivalents au box-office. Après les premiers jours d'exploitation, le film n'a pas réussi à créer la percée nécessaire, malgré un nombre de séances important et une sortie calée sur les vacances de la Fête nationale.

Cependant, il serait injuste de nier tous les efforts du film en se basant uniquement sur les recettes. La réussite la plus évidente de Hộ linh tráng sĩ réside dans sa dimension visuelle. Les montagnes de Ninh Bình apparaissent majestueuses, ancestrales et imposantes. Les falaises, les grottes, les cours d'eau et les forêts ne servent pas seulement de décor, mais participent activement au récit. L'homme semble minuscule face à l'immensité de la nature, permettant au film de trouver un souffle épique naturel sans avoir recours à une insistance constante par les dialogues.

Dans l'ensemble, « Hộ linh tráng sĩ » reste un film qui mérite d'être vu.

Mais les forces de production ne peuvent occulter le problème majeur de l'œuvre : un scénario trop gourmand et surchargé. Le film veut traiter du secret des 99 cercueils, du voyage de protection, des intrigues de cour, des complots rebelles, de l'histoire d'amour entre Nguyên Phong et An Nhiên, des relations père-enfant, de la solidarité villageoise, de la loyauté, du sacrifice et du destin du pays. Chaque élément aurait pu être le cœur d'un film à part entière, mais juxtaposés, ils se disputent l'attention.
Néanmoins, un signal positif est que la production a rapidement écouté les retours pour proposer une nouvelle version de 135 minutes, soit environ 20 minutes de moins que la version initiale. C'est une décision rare pour un film vietnamien déjà sorti.

Ce nouveau montage ne résout pas totalement les problèmes structurels du scénario, mais il rend l'expérience de visionnage plus fluide et cohérente. Plus important encore, il témoigne de l'ouverture d'esprit des auteurs.

Hộ linh tráng sĩ demeure donc une œuvre qui mérite d'être vue sur grand écran, surtout pour les spectateurs amateurs d'action, d'arts martiaux et de la beauté des paysages montagneux du Vietnam. Le film n'atteint peut-être pas la stature qu'il s'était fixée, mais il prouve au moins que le cinéma vietnamien possède les capacités de production nécessaires pour s'aventurer dans le domaine du film historique à grande échelle.