베트남 영화, 토착 문화에서 소재를 찾다
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최근 베트남의 고유한 문화와 이야기를 담은 영화들이 잇따라 개봉하며 시장에서 주목할 만한 흐름을 형성하고 있으며, 관객들의 큰 지지와 함께 흥행 성공을 거두고 있습니다. '보물(Báu vật trời cho)', '포의 향기(Mùi phở)', '귀신 들린 시체 2(Quỷ nhập tràng 2)'부터 '피퐁: 신성한 숲의 피의 귀신(Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng)', '다섯 발가락 돼지(Heo 5 móng)', '조개 왕(Trùm sò)'에 이르기까지, 각 작품은 민간 신앙, 지역적 삶, 세대를 거쳐 전해 내려오는 전설 등 저마다의 문화적 단면을 선택해 이야기를 풀어냅니다. 앞으로도 '호린짱시: 딘 왕의 무덤의 비밀(Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh)', '탐정 끼엔: 황금의 저주(Thám tử Kiên: Lời nguyền hoàng kim)', '호 씨 저택(Lầu chú Hỏa)' 등 다양한 프로젝트들이 베트남 문화를 스크린에 담아내어 국내 젊은 관객은 물론 국제 시장까지 공략할 것으로 기대됩니다.
영화 "피퐁(Phí Phông)" 속 산악 지대 주민들의 장례식 장면.
영화 "쭘쏘(Trùm Sò)"의 덕 티엔(Đức Thịnh) 감독과 출연진.
득 틴(Đức Thịnh) 감독은 영화 제작자들이 대중의 취향만을 쫓는다면 영화 산업은 빈곤해질 것이라고 지적합니다. 그는 "관객이 좋아하는 몇 가지 공식에 수십 명의 감독이 매달린다면 시장은 다양성을 잃게 될 것입니다. 그 어떤 창의적인 시도도 폄하해서는 안 됩니다. 영화는 다양한 색깔이 필요하며, 그 혜택은 관객에게 돌아갑니다"라고 말했습니다. 그에 따르면 고유 문화는 단순히 장식적인 요소로 전락해서는 안 됩니다. 더 중요한 것은 각 감독의 고유한 색깔을 유지하는 것입니다. 영화 제작자가 트렌드를 쫓느라 자기 자신을 잃어버리면, 영화는 개인적 정체성뿐만 아니라 장르의 풍부함까지 잃게 됩니다.
영화 "발가락 다섯 개 달린 돼지(Heo 5 móng)"
현실적인 관점에서 볼 때, 고유 문화의 활용은 일시적인 유행이 아니라 전략적인 방향입니다. 베트남 영화가 국제 시장으로 확장하려는 현시점에서 문화는 가장 중요한 '여권'과 같습니다. 하지만 이를 활용하기 위해 제작자들은 연구, 경험, 정제, 창작이라는 긴 여정을 거쳐야 합니다. 정해진 공식이나 지름길은 없습니다. 오직 문화와 자기 자신에 대한 정직함이라는 단 하나의 공통점만이 존재할 뿐입니다. 결국 영화는 단순히 이미지나 기술의 문제가 아니기 때문입니다. 그것은 한 민족이 감정, 기억, 정체성이라는 언어로 자신의 이야기를 전달하는 방식입니다.
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