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조니 트리 응우옌: 영화인은 역사적 공간 속에서 창작의 자유를 찾을 줄 알아야 한다
Báo Tuổi Trẻ
16:19
조니 찌 응우옌(Johnny Trí Nguyễn)에게 있어 <호린짱시: 비안모부아딘(Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh)>은 단순한 대규모 영화를 넘어, 베트남의 정체성을 담은 역사물과 무술을 어떻게 풀어낼지에 대한 실험적인 작품입니다.
조니 찌 응우옌, '호린짱시: 딘 왕의 무덤의 비밀'에서 1인 2역 완벽 소화 - 사진: LAN HƯƠNG
8월 26일 오후 11시 기준, <호린짱시: 비안모부아딘>은 당일 10억 동 이상의 수익을 올리며 총 누적 매출 42억 4천만 동을 기록했습니다. 이는 손익분기점과는 거리가 먼 수치입니다. 2일간의 유료 시사회 이후, 영화는 관객들로부터 엇갈린 평가와 아쉬움 섞인 반응을 동시에 얻었습니다. 조니 찌 응우옌은 이러한 결과를 긍정적으로 받아들였습니다. 그에게 있어 수익은 영화의 가치를 평가하는 유일한 척도가 아니기 때문입니다.
<호린짱시: 비안모부아딘>에서 조니 찌 응우옌은 두 가지 중요한 역할을 맡았습니다. 그는 극 중 '흐우 뜨엉 꽌(Hữu Tướng Quân)' 역을 연기함과 동시에 영화의 무술 감독을 겸했습니다. 조니 찌 응우옌에 따르면, 영화의 시작을 알리는 공성전 장면과 마지막 장면이 편집 과정에서 가장 힘들었던 부분이라고 합니다. 공성전 장면은 약 한 달 반이 소요되었고, 마지막 장면은 다양한 공간에서 펼쳐지는 여러 액션 흐름과 그에 따른 타격감 및 감정선을 조율해야 했기에 작업이 길어졌습니다.
액션 파트에 많은 공을 들였음에도 불구하고, 조니 찌 응우옌은 완성된 영화를 보며 여전히 더 잘하고 싶었던 부분들이 눈에 띄었다고 말합니다. 그에게 이는 예술가로서 흔히 겪는 상태입니다. "예술가는 결코 모든 것에 만족한다고 말하지 않기 때문"입니다.
수익과 관련하여 조니 찌 응우옌은 예술가의 성공이 반드시 금전적 가치로 환산되어야 하는 것은 아니라고 생각합니다. 그가 중요하게 여기는 것은 영화, 배역, 캐릭터에 대한 관객들의 애정입니다.
"영화를 만들 때 재정적인 측면을 최우선으로 두지 않습니다. 중요한 것은 관객의 사랑입니다. 관객들이 영화나 영화 속 캐릭터에 애정을 표현해 줄 때, 그것이 바로 예술가로서의 성공입니다"라고 조니 찌 응우옌은 전했습니다.
'호린짱시: 딘 왕의 무덤의 비밀', 개봉 직후 엇갈린 평가 받아 - 사진: ĐPCC
그럼에도 불구하고 그는 영화가 더 좋은 수익을 거두기를 바란다고 인정했습니다. 더 넓은 관점에서 볼 때, 흥행 성적이 향후 역사 영화 프로젝트들이 제작될 기회에 영향을 미칠 수 있기 때문입니다.
조니 찌 응우옌은 상업적으로 성공한 역사 영화가 같은 장르의 많은 작품을 위한 길을 열어줄 수 있다고 평가합니다. 그는 흥행한 코미디나 공포 영화들이 다음 제작 트렌드를 만들어내는 방식과 이를 연결 지었습니다. 그에게 <호린짱시>는 수익 그 이상의 의미를 지닙니다.
<호린짱시>는 8월 25일 저녁부터 유료 시사회를 시작했습니다. 8월 26일 오전부터 소셜 미디어에는 엇갈린 반응들이 쏟아졌습니다. 액션 장면에 대한 찬사도 있었지만, 많은 관객들이 시나리오, 편집 리듬, 배우들의 대사 전달 방식에 대해 아쉬움을 표했습니다.
해당 영화는 유료 시사회 2일 만에 매출 40억 동을 돌파했다 - 사진: ĐPCC
조니 찌 응우옌은 영화에 대한 관객들의 반응을 읽었으며, 칭찬과 비판은 피할 수 없는 일이라고 말했습니다. "영화에 대한 기대치가 너무 높으면 그 기대에 부합하지 않는 부분들이 생기기 마련입니다. 그것이 <호린짱시>가 가진 위험 요소이기도 합니다. 현재 이 영화는 매우 큰 기대를 받고 있으니까요"라고 그는 분석했습니다.
조니 찌 응우옌은 항상 베트남의 정체성이 짙게 밴 무술 영화를 만들고자 갈망해 왔습니다. 그렇다면 <호린짱시>를 통해 그는 그것을 이루었을까요? 그는 <호린짱시>의 가장 중요한 성과 중 하나가 베트남 고유의 정체성을 담은 무술을 구축하려는 시도였다고 강조합니다. 공성전 오프닝 장면부터 제작진은 중국 무술 영화에서 흔히 볼 수 있는 와이어 액션이나 장풍 대신 현실적인 방식을 선택했습니다.
"우리의 무술은 본래 현실적입니다. 화려하거나 과장되지 않은 실전 기술들이죠. 중국 무술은 보여주기식으로 아름다운 기술들이 많지만, 실전에서는 다르게 적용되어야 합니다"라고 조니 찌 응우옌은 설명했습니다.
그에 따르면 각 영화 산업은 고유의 액션 표현 방식을 가지고 있습니다. 중국, 홍콩, 태국은 이미 자신들만의 인장을 찍었습니다. 따라서 베트남 영화 역시 기존의 틀을 답습하기보다 독자적인 언어를 찾아야 합니다.
조니 찌 응우옌은 베트남 영화계에 아직 활용되지 않은 역사적 이야기들이 많으며, 역사적 공백은 영화 제작자들이 창의력을 발휘할 수 있는 훌륭한 소재가 될 수 있다고 봅니다.
조니 찌 응우옌, '호린짱시' 이후 향후 베트남 역사 영화가 더 많이 제작되기를 기대한다 - 사진: ĐPCC
역사 영화에서의 창의성은 해당 시대에 대한 연구, 당시 사람들의 삶, 사회적 배경을 바탕으로 해야 합니다. 역사적으로 기록된 요소들은 존중받아야 하지만, 사건들 사이의 이야기를 구성하는 방식은 영화적 시각으로 확장될 수 있습니다.
조니 찌 응우옌은 이를 '역사적 공간 안에서의 창의적 자유'라고 부릅니다. 이것이 바로 그가 역사를 베트남 영화를 위한 거대한 소재의 원천으로 보는 이유입니다. "바로 그 점이 역사 이야기를 더욱 매력적으로 만듭니다. 베트남 영화의 황금광산이 바로 그곳에 있습니다"라고 그는 결론지었습니다.
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