News
ジョニー・グエン：映画制作者は歴史的空間の中で創造の自由を見出すべきである
Báo Tuổi Trẻ
16:19
ジョニー・グエンにとって、『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh（護霊壮士：丁王墓の謎）』は、単なる大規模な映画作品ではなく、ベトナムのアイデンティティを反映した歴史物語と武術の表現方法を模索する試みでもあります。
ジョニー・チー・グエンが『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh』で2役を完璧にこなす - 写真：LAN HƯƠNG
8月26日23時の時点で、『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh』のその日の興行収入は10億ドンを超え、累計興行収入は42.4億ドンに達しましたが、損益分岐点にはまだ遠い状況です。先行上映の2日間を経て、本作には観客から賛否両論の声が寄せられました。ジョニー・グエンはこの結果を前向きに受け止めています。彼のようなアーティストにとって、興行収入だけが映画の価値を測る唯一の尺度ではないからです。
『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh』において、ジョニー・グエンは二つの重要な役割を担っています。彼は「右将軍」役を演じると同時に、本作のアクション監督も務めました。ジョニー・グエンによれば、冒頭の攻城戦シーンとラストシーンが、編集作業において「最も苦労した」箇所だといいます。攻城戦には約1ヶ月半を要し、ラストシーンは異なる空間で展開される複数のアクションの流れがあり、それぞれに独自のテンポと感情が込められているため、編集に時間がかかりました。
アクションシーンに多大な労力を注いだものの、完成した作品を観た際、彼は「もっとこうすればよかった」という改善点に気づいたといいます。彼にとって、それは芸術に携わる者として常に抱く感覚であり、「アーティストが『すべてに満足している』などと言うことは決してない」からです。
興行収入について、ジョニー・グエンはアーティストの成功が必ずしも金銭に換算されるべきではないと考えています。彼が重視するのは、映画や役柄、キャラクターに対する観客の愛着です。
「これまで映画製作をしてきて、金銭面を重視したことはありません。重要なのは観客の支持です。観客が映画やその中のキャラクターを愛してくれた時、それこそがアーティストとしての成功なのです」とジョニー・グエンは語ります。
『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh』、公開直後から賛否両論の声 - 写真：提供写真
とはいえ、彼は興行収入がより良い結果となることを望んでいるとも認めました。なぜなら、より広い視点で見れば、興行成績が今後の歴史映画プロジェクトの実現可能性に影響を与える可能性があるからです。
ジョニー・グエンは、歴史映画が商業的に成功すれば、同ジャンルの多くの作品への道が開かれると評価しています。彼は、ヒットしたコメディ映画やホラー映画が次の製作トレンドを生み出すのと同様の現象を挙げています。彼にとって『Hộ linh tráng sĩ』は、興行収入以上の意味を持つ作品なのです。
『Hộ linh tráng sĩ』は8月25日夜から先行上映が始まりました。8月26日の朝になると、SNS上では早くも賛否両論が飛び交いました。アクションシーンへの称賛の声がある一方で、脚本や編集のテンポ、俳優のセリフ回しに対して残念だという意見も少なくありませんでした。
本作は先行上映から2日間で興行収入40億ドンを突破 - 写真：提供写真
ジョニー・グエンは、観客からの反応をいくつか読んだと述べ、称賛や批判は避けられないものだと語りました。「映画に対して期待を寄せすぎると、その期待と合わない部分が出てくるのは当然です。それこそが『Hộ linh tráng sĩ』が抱える危険な点でもあります。本作は非常に大きな期待を背負っているのですから」と彼は分析します。
ジョニー・グエンは常に、ベトナムのアイデンティティを色濃く反映した武術映画を作りたいという強い思いを抱いてきました。では、『Hộ linh tráng sĩ』でそれを実現できたのでしょうか？彼は、本作の最も重要な点の一つは、ベトナム独自の武術を構築する試みにあると断言します。冒頭の攻城戦シーンから、制作チームは中国の武術映画によく見られるワイヤーアクションや派手な技ではなく、現実的な表現を選択しました。
「我々の武術は本来、現実的なものです。無駄な動きや派手な演出はありません。中国の武術には見栄えのする技が多いですが、実戦で使うとなれば話は別です」とジョニー・グエンは説明します。
彼によれば、映画界にはそれぞれ独自のアクション表現があり、中国、香港、タイなどはすでに独自のスタイルを確立しています。そのため、ベトナム映画も既存のモデルを模倣するのではなく、独自の言語を見つける必要があるのです。
ジョニー・グエンは、ベトナム映画界にはまだ未開拓の歴史物語が多く存在しており、歴史の空白部分こそが映画制作者にとっての創造の源泉になり得ると考えています。
ジョニー・チー・グエン、『Hộ linh tráng sĩ』を皮切りに、今後ベトナムの歴史映画が増えることを期待 - 写真：提供写真
歴史映画における創造性は、その時代の研究、人々の生活、社会背景に基づいている必要があります。歴史的事実として記録されている要素は尊重されるべきですが、出来事の間の物語を構築する方法は、映画的な視点によって広げることが可能です。
ジョニー・グエンはこれを「歴史空間における創造の自由」と呼んでいます。これが、彼が歴史をベトナム映画にとっての巨大な素材の宝庫と見なす理由です。「それこそが歴史物語をより魅力的にするのです。ベトナム映画の金脈はまさにそこに眠っています」と彼は締めくくりました。
関連ニュース
