News
「護霊壮士」のパラドックス
Báo Tiền Phong
08:04
なぜ同じ作品が、国際的な主要映画祭の選考委員会からは「Gala Presentations」部門に選出されるほどの価値を見出される一方で、SNS上では「ひどい」「最低だ」といった断罪を受けるのでしょうか。
『英雄の護衛（Hộ linh tráng sĩ）』がTIFFのガラ・プレゼンテーション部門で上映されることが決定した。写真：BHD
ある映画がトロント国際映画祭（TIFF）の「Gala Presentations」部門に選出されました。同プログラムの23作品のリストに名を連ね、韓国のホ・ジノ監督の『The Assassin』と並び、アジアからの2作品のうちの1つとなりました。
しかし、その同じ作品がベトナムの劇場で公開されるやいなや、SNS上では「つまらない」「ひどすぎる」といった厳しい評価が飛び交い、作品の価値をほぼ全否定するような意見さえ見られました。
結局のところ、『Hộ linh tráng sĩ: Bí ẩn mộ vua Đinh（護霊壮士：丁王墓の謎）』はトロントで過大評価されているのでしょうか、それともFacebookで過小評価されているのでしょうか。なぜ同じ作品に対して、これほどまでに両極端な見方が生まれるのでしょうか。
巨額の投資を受けたベトナム映画であっても、批判を免れるわけではない。
まず前提として、トロント国際映画祭（TIFF）は世界的に大きな影響力を持つ映画イベントの一つです。1976年に創設されたTIFFは、現在では映画制作者、配給会社、メディア、そして国際的な観客が集う重要な拠点へと発展しました。
最近では、米映画芸術科学アカデミーにより、アカデミー賞国際長編映画賞の選考対象となる主要な映画祭の一つとして認定されました。『Hộ linh tráng sĩ』がGala Presentationsで上映されることは、ベトナム映画界にとって大きな意味を持ちます。
発表されたリストによると、今年のガラ部門は23作品で構成されています。同作は9月18日にロイ・トムソン・ホールで国際プレミア上映される予定です。TIFFの紹介ページでは、本作をベトナム映画史上最大規模の制作プロジェクトと称しています。
公開直後の映画は、SNS上で多くの否定的な評価を受けている。
批評家のグエン・ファン・ズオン氏は、『Hộ linh tráng sĩ』がガラ部門に選出されたからといって、それが「この映画は傑作であり、批判はすべて間違いである」というお墨付きになるわけではないと指摘します。しかし、北米最大級の映画祭が選出した作品を、単なる数合わせの枠と見なすことも難しいでしょう。
特筆すべきは、本作が映画祭巡回を前提とした低予算のアート映画ではないという点です。本作は国内の興行収入を狙った大規模な商業映画であり、ベトナムの伝説的な歴史を叙事詩的かつアクション形式で描いています。しかし、公開直後から否定的な情報が流れ始めました。
SNS上では批判的なレビューが急速に拡散されました。特に指摘されたのは、脚本の詰め込みすぎ、物語の冗長性、不自然なセリフ、一部の演技の説得力不足、そしてテンポの悪い編集です。このネガティブな影響は非常に強く、多くの観客がチケット購入を躊躇し、予約済みのチケットを転売する投稿さえ見られました。
制作側は観客が理解しやすいよう、キャラクター相関図を公開した。
批評家のグエン・ファン・ズオン氏は、『Hộ linh tráng sĩ』を「品質にばらつきがあり、決して価値のない作品ではない」と評価しています。映像、アクション、美術、衣装の面では顕著な成果を上げているものの、脚本の詰め込みすぎとセリフの演劇調な点がネックになっているとし、10点満点中6点と評価しました。
研究者のグエン・アイン・トゥアン氏は、アクションと制作規模を高く評価する一方で、カットや場面転換が不自然で、必要以上に上映時間が長いと指摘しています。明らかに、このような作品の評価は「ひどい」という一言で片付けられるほど単純なものではありません。
観客には当然、映画を批判する権利があります。多額の投資を受けたベトナム映画だからといって、批判を免除されるわけではありません。歴史映画だからといって、「応援」という名目で観客に基準を下げるよう求めることもできません。チケットはあくまで取引です。観客はお金と時間を費やして映画を観る以上、失望する権利も持っているのです。
本作の衣装は、これまでで最も精巧であると専門家から評価されている。
観客には当然、映画を批判する権利があります。多額の投資を受けたベトナム映画だからといって、批判を免除されるわけではありません。歴史映画だからといって、「応援」という名目で観客に基準を下げるよう求めることもできません。チケットはあくまで取引です。観客はお金と時間を費やして映画を観る以上、失望する権利も持っているのです。
実際、『Hộ linh tráng sĩ』の製作陣は、公開直後に作品を再編集するという異例の対応で、初版の問題を認めました。先行上映後の反応を受け、チームは物語を凝縮し、テンポを調整してドラマ性を高めるため、上映時間を155分から135分へと約20分カットすることを決定しました。この新バージョンは、グエン・ファン・クアン・ビン監督と、監督・編集者のハム・チャン氏の協力のもと制作されました。
研究者のグエン・アイン・トゥアン氏は、SNSが非常に奇妙な二項対立的な美学を生み出していると指摘します。映画は「最高」でなければならず、そうでなければ「失敗」と見なされます。「名作」でなければ、すぐに「惨事」のレッテルを貼られてしまうのです。
その両極端な評価の狭間で、芸術においてごく当たり前であるはずの「ある側面では優れているが、別の側面では失敗している」という可能性が、本作のように存在しにくくなっています。
もし最終的にすべてが「良い」か「悪い」だけで判断されるなら、批評家は不要です。「いいね」と「低評価」のボタンがあれば十分でしょう。さらに言えば、「この映画は好きではない」という個人的な感想と、「これはひどい映画だ」という客観的な評価の間には、本来大きな隔たりがあるのです。
